Intavolatura di Liuto Attiorbato, Libro Secondo, Venetia 1616

Intavolatura di Liuto Attiorbato, Libro Secondo, Venetia 1616

Pietro Paolo Melli (1579-c.1623) • Archiluth • Tablature italienne & française

Le Trésor d'Orphée, Paris 1600

Antoine Francisque (1570-1605) • Luth Renaissance • Tablature française

HT : €38,82
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LLDE0006

• Composer(s): Antoine Francisque (1570-1605)
• Title: Le Trésor d’Orphée
• Sub-title: Paris, 1600
• First Publisher: Le Roy & Ballard, Paris
• Year of edition: 1600
• Source: F-Pn/Rés Vm7 369

Le Trésor d’Orphée, Paris 1600

In France, the wars of religion of the late 16th century took a heavy toll on lute music; as far as we know, none was published in that century after the year 1571, which saw Adrian Le Roy’s last known collection. Publications for the lute would only resume in 1600, with Anthoine Francisque’s Trésor d’Orphée, published in Paris.

There is apparently only one extant copy of the work, kept at the National Library in Paris. Printed with great care by the publisher Ballard (formerly Le Roy & Ballard), with the same characters as those used thirty years earlier for Adrian Le Roy’s book of Airs de cour (1571), to collection contains 71 pieces: two adaptations of vocal polyphonies, seven free compositions (fantasies, preludes) and 62 dances.

The work’s overall structure, with its mixture of polyphonies, free compositions and dances, is not unlike the content of tablatures published during the 16th century. However, two pieces, which fall into the category of “adaptations”, are particularly atypical. Francisque’s version of Roland de Lassus’s Suzanne un jour, a very well-known and highly appreciated song at the time, with countless instrumental adaptations, is all but unrecognizable.

As for the Cassandre that concludes the collection, it is not strictly speaking a vocal polyphony, since its origin seems to lie in a Branle coupé nommé Cassandre as it appears in the famous dance treatise Orchésographie published by T. Arbeau in 1588.

An analysis of the two fantasies and five preludes reveals the transitional nature of Francisque’s compositional style, at a time when the fantaisie, whilst retaining its contrapuntal foundations, was receding from the forefront it occupied in 16th-century lute music, and the prelude, by virtue of its harmonic characteristics, was beginning to be considered an appropriate tonal introduction to a suite of pieces, a form that would develop throughout the 17th century.

Antoine Francisque (1570-1605)

Anthoine (Antoine) Francisque was born ca. 1570/75 in Saint Quentin, in northern France. He reportedly went to live in Cambrai, where he married Marguerite Behour, an innkeeper’s daughter, in 1596. Nothing is known regarding his musical education. In the early 17th century, he moved to Paris, in the rue Sainte Geneviève (Parish of Saint Etienne du Mont).

He most probably helped compose and perform music for ballets de cour, spectacles combining instrumental music and dance that preceded the opera and were reserved for nobility. His professional designation was maître de luth, and he must have taught the instrument.

In 1600, he published the only collection of lute pieces in tablature that we know of, Le Trésor d’Orphée, whose title corresponds to a fashion that would soon be reflected in other works such as the Thesausus Harmonicus (or Trésor harmonique by Jean-Baptiste Besard, 1603) or the Secret des Muses (Nicolas Vallet, 1618) amongst others.

Only three archival documents mention his name, one in 1601 recording an act of mutual donation between childless spouses, another reporting the baptism of his godson Antoine Rebans, the son of a contemporary lutenist, in 1605. The last one informs us of Francisque’s death in October 1605 in Paris, where he was buried in the Parish of Saint Séverin.

Joël Dugot | Le Luth Doré ©2015

Susane un jour
Susane un jour d'orlande

Fantaisies
Fantaisie
Fantaisie

Préludes
Prélude
Prélude
Prélude

Passemaises
Passemaise
Passemaise
Passemaise

Pavanes
Pavane Espagnolle
Pavane d’Angleterre
Pavane d'Angleterre

Gaillardes
Fin de Gaillarde
Gaillarde
Gaillarde Gaillarde

Les Branles simples
Premier Branle simple
Second
Troisiesme
Quatriesme
Cinquiesme
Sisiesme

Branles gays
Premier Branle gay
Second
Troisiesme

Branles de Poitou
Premier Branle de Poitou
Second
Troisiesme

Branles doubles de Poitou
Premier Branle double de Poitou
Second

Branles de Montirandé
Premier Branle de Montirandé
Second

La Gavotte
Gavotte

Branles à cordes avalées
Premier Branle simple a cordes avalées
Second
Troisiesme
Quatriesme
Branle gay
Premier Branle de Poitou
Second
Branle double du Poitou
Gavotte

Pavane
Pavane

• Éditeur(s) : Joël Dugot & Richard Civiol
• Période musicale : Renaissance
• Instrument(s) : Luth Renaissance 8c/10c
• Instrumentation : Luth Renaissance solo
• Notation : Tablature française
• Édition moderne : Urtext
• Éditeur : Éditions Urtext Le Luth Doré
• Année de publication : 2015
• Collection : Lute and Theorbo Music Collection

• Pages : 90 pp.
• Dimensions : 230x310 mm
• Poids : 0,320g
• Reliure : Dos carré collé cousu
• ISMN : 377-0-0017-8806-7

Joël Dugot
Ancien conservateur du Musée des Instruments de Paris, musicologue, luthier et luthiste

Après des études supérieures en philosophie, Joël Dugot s’est consacré à la facture instrumentale, notamment à celle du luth.

En 1977, il a fondé la revue Musique Ancienne qui parut jusqu’en 1989. En 1984, il prit une part active à la création de la Société Française de Luth, qu’il a présidé jusqu’en 2005.

Il est entré en 1987 au Musée Instrumental du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris.

Il a collaboré aux thèmes de recherche du Laboratoire d’Organologie et d’Iconographie musicale du CNRS.

Il a fait partie de l’équipe du Musée de la Musique comme conservateur chargé des instruments à cordes pincées et des bois jusqu’en décembre 2012, date de son départ en retraite.

 

Richard Civiol
Luthiste

Musicien, Richard Civiol a choisi d'étudier le luth et le théorbe, instruments qui avaient disparu des orchestres contemporains. Il est titulaire d’un Premier Prix d’écriture musicale.

Il aborde avec le même enthousiasme les répertoires renaissance et baroque des divers instruments de la famille des luths et il pratique la basse continue.

Il est membre de l’ensemble « Les Musiciens de Mademoiselle De Guise » dirigé par Laurence Pottier, qui se produit tant en France qu'à l’étranger, et avec lequel il a enregistré plusieurs CD. Il est aussi membre de l’ensemble de musique de chambre « L’Oiselière » et il collabore à l'occasion avec d'autres ensembles, orchestres ou chorales comme « La Fabrique à Théâtre », le chœur de chambre « Les Tempéraments » ou avec Jean-François Frémont, Didier Bouture, Christophe Sam, Romain Champion, etc.

Il a également entrepris un vaste travail de copie et de reconstitution de musique pour luth, théorbe et vihuela.

Les Éditions Urtext Le Luth Doré

Les Éditions Urtext Le Luth Doré s’adressent aux musiciens et aux musicologues du monde entier et leur offrent des textes musicaux fiables et faisant autorité. Ils sont caractérisés par :

• l’impression de la musique qui est superbe et esthétique,
• l’optimisation qui rend l’utilisation pratique (tourne des pages, doigtés),
• les livres de tablature italienne qui sont édités dans les deux modes de notation : tablature italienne et française,
• la haute qualité qui est faite pour durer (couverture, papier, reliure),
• les préfaces originales et modernes qui sont en anglais, français, italien, allemand...

À propos des Éditions Urtext Le Luth Doré

Nos éditions sont urtext : nous nous efforçons de fournir des textes musicaux fiables qui soient aussi fidèles que possible aux sources existantes et aux intentions des compositeurs. Bien sûr, nous sommes conscients qu'il n’est pas possible de reconstituer un texte original urtext unique. Souvent, plusieurs sources manuscrites existent pour une même pièce, et peu d'indications fiables nous permettent de déterminer la version qui représente au mieux les intentions du compositeur.

Bien que nous ne puissions pas dissiper entièrement les incertitudes historiques, nous avons comparé les textes et avons pu corriger les erreurs évidentes qui parfois peuvent même se trouver dans des manuscrits autographes. Les sources ont été méticuleusement examinées, note par note, signe par signe.

Cependant, une appréciation réfléchie des ambiguïtés inhérentes aux sources peut nous amener à modifier l’interprétation littérale.

Les observations les plus importantes et les décisions éditoriales sont élucidées dans les préfaces, dans le commentaire critique, dans les notes, ou indiquées en tant que telles dans le texte musical. C’est pourquoi, il n’est pas surprenant qu'un éditeur investisse beaucoup de patience, de connaissances et de temps pour construire un document urtext qui soit fidèle à la source, ainsi que, nous l'espérons, aux intentions des compositeurs. Des experts reconnus, ayant des connaissances approfondies et une longue expérience préparent nos Éditions Urtext Le Luth Doré, en étroite collaboration avec notre pôle éditorial.

Chaque partition, attentivement vérifiée, préserve les doigtés originaux et la notation de l'ornementation et, en l'absence d’indications originales manuscrites, présente également des suggestions concernant des doigtés et des ornements, formulées par des maîtres modernes fidèles au style historique, qui sont utiles pour mener des réflexions avancées et qui peuvent constituer un point de départ pour la démarche des élèves vers la performance.

Nous sommes profondément reconnaissants à tous les musicologues talentueux, les enseignants musicaux et les artistes qui mettent leurs connaissances et leur expérience à notre disposition pour les Éditions Urtext Le Luth Doré.

Le Luth Doré ©2015

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